日前刚出版的《聊城杂技》，编著历时三年，共42万字，详细讲述了聊城杂技艺术的起源和发展历史，以及聊城杂技的表演形式和各类节目表演。既有聊城杂技历史发展的脉络，也有聊城杂技人对杂技艺术传承的坚守;既有聊城传统杂技节目的介绍，也有对聊城杂技未来发展的探索和思考，是我市第一部关于聊城杂技发展历程的通史和百科全书。
“这部书是迄今为止我市唯一一部关于聊城杂技发展历程的通史和百科全书，填补了聊城杂技有史无书的空白。”3月30日，原聊城市杂技团团长王大民说。
今年75岁的王大民说的这部书是日前刚出版的《聊城杂技》，该书由聊城杂技团牵头，组织人员搜集与整理聊城杂技的史料、资料，主编是王大民和聊城市杂技团书记曲保东。
该书编著历时三年，共42万字，详细讲述了聊城杂技艺术的起源和发展历史，以及聊城杂技的表演形式和各类节目表演。既有聊城杂技历史发展的脉络，也有聊城杂技人对杂技艺术传承的坚守;既有聊城传统杂技节目的介绍，也有对聊城杂技未来发展的探索和思考，是我市第一部关于聊城杂技发展历程的通史和百科全书。
书中记载，当今的聊城杂技技艺很大部分来自对聊城近代杂技最早的传人“李半仙”一系的承袭。
师徒三代
让杂技迅速发展
说起聊城杂技，就不能不提到一个人——聊城近代杂技最早的传人“李半仙”。
李半仙原名李禄友，生于清咸丰八年左右，茌平县城南李庄人，是清末民初山东的戏法高手，擅长徒手戏法，“手彩”功夫极深，手法明快、交代清晰，表演戏法滴水不漏，千变万化。他为人幽默风趣，人称“李半仙”，久而久之，本名几乎被人忘记。
据《聊城杂技》记载，当今的聊城杂技技艺很大部分来自对李半仙一系的承袭。
“李半仙”毕生浪迹江湖，致力于戏法表演，一生教徒众多，而其中得意者多出于东阿。1902年(光绪二十八年)李禄友以自己的家庭成员为主体组建起“李家班”，在国内名噪一时。
20世纪初期，东阿著名杂技艺人张鹏芳、李金芝都是他的高徒。张鹏芳又将技艺传给徒弟张正振、孟继钱，李金芝也收徒孟继功、孟继恩、陈明兴。
戏法、杂技在三代人中得到迅速发展，张正振后来创立了“东盛马戏团”、孟继钱创建了三盛马戏团，表演形式由原来的“撂明地”，逐渐发展为用布帷圈棚形式演出，节目也相应得到发展。
“李半仙”的技艺传人甚多，其中大多成为全国各地杂技团的领导者和主要演员。
虎父无犬子
女儿“盖山东”
“李半仙”养女李凤英，出生于济宁，原籍阳谷，7岁入戏班跟“李半仙”学艺，深得杂技功夫中酥、小、软、绵、巧五项要领的真传，马上杆上，刀门地圈，无不技艺精湛，红极一时，因此得艺名“盖山东”。
“从北京到南京，谁人不识李凤英”，李凤英是风靡一时电影《红牡丹》的原型之一，尤其擅长蹬技与软功，“李凤英蹬桌凳，十里以外闻风声”，《蹬大车轮》上十几个人，还要做举顶、拉扯等动作，千斤之重绝非等闲之力;《蹬梯子》上攀登三人，动作高难，高梯上表演“尖子”，不准带保险绳，人一旦摔下来性命难保，但她从未失过手;《蹬坛子》花样繁多、运转如飞，炉火纯青、堪称一绝。毛泽东、朱德等党和国家领导人都曾看过她的演出。
1962年，李凤英还主演了杂技艺术片《齐鲁英豪》，留下了珍贵镜头。
贵州蹬技
师承李凤英
几千年来除少数民族有自己的杂技外，过去贵州没有马戏班，也没有蹬技节目。“李半仙”的儿子李心勇、长女李凤娥等组建了山东“三顺马戏团”和“山东京剧马戏团”，1949年2月随聊城茌平县县长崔方亭(后任贵州省组织部长)南下演出。
两团分别于1954年、1956年进入贵州，自此开始有蹬技在贵州各地巡回演出，并大受欢迎。1957年贵州省成立工农兵杂技队，两团人员编入杂技队第一、第三队，1958年工农兵杂技队改为“贵州省杂技团”，蹬技一直是该团的保留节目，上演蹬技的演员王桂英(李凤英的侄女)、李凤云(李凤英的妹妹)、张秋花(李凤英的外侄)都师承李凤英，蹬桌、蹬坛、蹬人、蹬梯子……表演范子与李凤英大同小异，可以说，李家班为贵州省杂技艺术发展做出重要的贡献。
初审编辑：贾志丽
责任编辑：李乐涛
